在冬奥会里，奖牌可不是简简单单挂在人们胸口的那种金属片，它们是有着特殊意义的，是冰雪运动历经百年不断演变之后形成的实物档案，奖牌上的每一道刻痕、每一处镂空里面都藏着举办国家的文化密码。1924年在夏蒙尼出现的第一块奖牌上，有着密密麻麻的14行铭文，而到了2018年平昌冬奥会的奖牌，其斜线纹路里蕴含着运动员的汗水，就是这些在奖牌方寸之间的设计发生的变迁，反映出了冬奥会从仅仅是精英参与的游戏逐渐走向全球都关注的盛典这样一个完整的过程。
奖牌上的文字叙事
第一届夏蒙尼冬奥会奖牌的背面，刻上了有着14行之多的法文，这法文将赛事名称、时间地点以及主办机构，进行了极为详细的记录，其就如同是一份官方文件一般。而后，在随后的几届当中，这种冗长的铭文，迅速地被简化了。在1932年的普莱西德湖奖牌上，仅仅只保留了“第三届冬奥会”以及年份地点。文字从记录的层面，转向了象征的层面。在1948年的圣莫里茨，首次刻上了“更快更高更强”。在1952年的奥斯陆，改用挪威语进行镌刻，以此来体现对本土语言的重视。到了2014年的索契，其侧面用俄英法三种语言书写官方名称，奖牌成为了多语种的文化名片。
冰雪符号的视觉进化
出现频率最高的冬奥元素是雪花，1948年圣莫里茨奖牌正面刻有两片清晰雪花，1952年奥斯陆配备三片雪花，1984年萨拉热窝把雪花与五环并举放置，1988年卡尔加里用单线条刻画出雪花形状，雪山意象也被反复利用，1956年科蒂纳丹佩佐的雪山被雪花覆盖，1976年因斯布鲁克以阿尔卑斯山当成背景，这些符号从写实朝着抽象变化，从装饰性元素转变为赛事身份标识，2018年平昌甚至把韩文子音母音环绕成纹，让文字自身成为视觉图案。
东道主文化的个性表达
1968年，格勒诺布尔首次动用该届奥运会标志当作奖牌正面主图。1988年，卡尔加里突破性地把印第安人侧面像跟运动员并列，让桂冠与羽毛头饰并存，进而承认原住民文化。1994年，利勒哈默尔用挪威花岗岩镶嵌金属，致使石头沦为奖牌主体。1998年，长野采用传统涂漆技术，将工艺美术引进奥运制造。2006年，都灵镂空设计直接源于意大利广场，2010年的温哥华更为极端：每一枚奖牌正面截取原住民抽象画局部，306枚没有一个重复。
五环标志的变奏曲
自1932年起，奥运五环便固定出现在奖牌之上然而其表现形式却存在着极大差异，1936年于加米施 - 帕滕基兴它被放置在背面中心外周环绕着德文，1948年则是以五环作为背景去衬托火炬，1952年主图案是叠加火炬的五环，1960年在斯阔谷其背面仅仅刻有五环和格言，简约到了极致，1964年于因斯布鲁克又将五环与因河大桥组合成专属标志，2014年索契正面的实心部分刻着五环，奥运五环从标准徽章演变成了能够变形、能够组合、能够再创造的视觉元素。
工艺材料的突破创新
在1994年的时候，利勒哈默尔首先开创了非金属材质的先河，挪威的花岗岩，其特质是冰冷以及坚硬，刚好契合冬奥所具有的那种气质。到了1998年，长野把漆艺技术运用到金属表面，深色的漆面能够衬出朝阳下的橄榄枝。2006年都灵达成了造型方面的突破，圆形的镂空致使奖牌成为环状，它既类似奥运五环同时又象征着心脏。2010年温哥华在平面设计领域进行了革命，每一枚奖牌截取别样的画幅，从而制造出独一无二的系列作品。后来这些创新都被加以沿用或者改良，进而成为新的传统。
造型语言的时代印记
1936年，加米施 - 帕滕基兴把滑雪板雪橇等器材图案化刻于奖牌下部，此乃早期具象表达。1964年，因河大桥标志简洁几何化，其代表现代设计思潮。2006年，都灵直接提取城市空间符号，广场概念抽象且具国际性。2018年，平昌的斜线纹理不再描绘具体事物，而是表达“汗水与忍耐”的精神状态。从器物到符号再到情绪，奖牌设计历经从再现至表现的转变，也印证着奥运会从竞技场向情感共同体的迁移。
领略完92年间23届冬奥会奖牌的历久之变，你有没有察觉：最触动你的那枚奖牌，究竟是因其设计精巧绝伦，还是因后侧伴有某个令你眼眶饱含热泪的运动员？于评论区畅谈你记忆中最为深刻的冬奥夺牌刹那，瞧瞧谁的记忆最足以引发心灵共鸣。
